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Preservando el Spiral Jetty: Desafíos y límites de la conservación

Spiral-Jetty-preservacion

El Spiral Jetty es considerado la obra central del artista norteamericano Robert Smithson. Localizada en el Great Salt Lake de Utah, se trata de un gigantesco espiral de 500 metros de largo y 5 de ancho constituido por más de 5000 toneladas de roca de basalto negra semisumergidas en el agua.

Desde 1999, la la Dia Art Foundation es propietaria y custodia de la obra, asumiendo a partir de ese momento el particular desafío de su conservación.

La obra fue construida durante un período de sequía, por lo que al poco tiempo de terminada quedó completamente sumergida. Tres décadas más tarde, en 2004, la obra reapareció en la superficie, con su aspecto notablemente alterado por la acumulación de cristales de sal. En una entrevista de 1972, Smithson sugirió que el Spiral Jetty debía “interactuar con los cambios climáticos y fenómenos naturales” del sitio, particularmente las fluctuaciones en el nivel del agua, lo que llevaría a descartar cualquier tipo de intervención tendiente a devolver los colores originales a la obra.

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El Partenón, en estado puro

Parthenon

La finalización de una etapa en los trabajos de restauración que se realizan sobre el Partenón generará un atractivo adicional para los visitantes en los próximos meses. Por primera vez en casi treinta años, es posible contemplar el templo sin ningún tipo de andamiajes.

El gobierno griego lanzó un proyecto para restaurar el Partenón en 1975, pero las obras no comenzaron hasta 1983. Los andamiajes han cubierto distintas secciones de la edificación desde ese entonces, y volverán a hacerlo en setiembre, cuando se inicie una nueva etapa sobre la fachada Oeste.

La construcción del Partenón comenzó en 447 AC y demandó sólo nueve años para la estructura, y otros diez para las decoraciones. Esto es, ocho años menos que lo que ya ha insumido su restauración. Mary Loannidou, quien está a cargo de la dirección de las obras de restauración explica: “Tratamos a cada pieza de mármol como una obra de arte. Si un bloque de piedra fallaba, los antiguos griegos tenían la posibilidad de descartarlo y tomar uno nuevo, algo que nosotros no podemos permitirnos”.

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Más Conservación en las redes sociales

 

Facdebook-Twitter

El IIC y el ICCROM acaban de inaugurar un servicio de actualizaciones vía Facebook y Twitter, contribuyendo a fortalecer la comunidad de conservadores en Internet.
Los interesados podrán mantenerse actualizados de un modo mucho más sencillo e inmediato, ya que la información no solo está disponible en la red, sino que además se envía automáticamente a los dispositivos móviles de quienes se subscriban al servicio.
Las novedades, en forma de títulos y notas cortas, se enfocan en eventos, oportunidades y noticias relacionadas al mundo de la conservación.
Los cuatro canales ofrecen información exclusivamente en idioma inglés.

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Día Internacional de los Museos

ICOM

Desde hace treinta tres años, el día 18 de mayo los museos de todas las naciones se unen en la celebración del “Día Internacional de los Museos”.  

Esta fiesta tiene su origen en una campaña informativa organizada por la UNESCO y el ICOM en 1951, denominada “la Cruzada de los Museos”, con el propósito de crear conciencia del relevante papel que corresponde a los museos en la sociedad. En homenaje a esa campaña, y con el mismo objetivo, fue instaurado en 1977 durante la XII Conferencia General del ICOM en Rusia.

Cómo todos los años el ICOM (Consejo Internacional de Museos) propone un lema sobre el que se centra la celebración, este año “Museos para la Armonía social” rescata la importancia de «los museos como un medio importante de los intercambios culturales, del enriquecimiento de las culturas, del avance del entendimiento mutuo, de la cooperación y de la paz entre los pueblos»

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El santo sudario: Ciencia y polémica

Santo-Sudario

La historia del santo sudario, que volvió a exhibirse este año después de una década fuera de la vista del público, es polémica y discutida. A más de 20 años de la realización de una serie de exámenes de carbono 14, considerados “determinantes” en su momento, la reliquia sigue despertando más interrogantes que certezas.

La iglesia católica sostiene que el lienzo fue utilizado para envolver el cuerpo de Jesús después de su crucifixión, mientras que los escépticos esgrimen diferentes teorías que rebaten esa alternativa.

En un momento en que la ciencia ofrece más y mejores respuestas que nunca antes en la historia. ¿Qué sabemos en concreto acerca del lienzo de Turín?

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